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中新网北京2月1日电(记者 王诗尧)“假如我留在家乡，花香的小城，雨打湿青石板路，买一把茉莉回家……”
在2025蛇年春晚舞台，一首由闫妮、殷桃、宋佳、蒋欣演唱的《假如》曲终，互联网上随即“听取妈声一片”。一袭裸色长裙，装点着闪烁花朵的闫妮，用温柔的歌声，诉说着一段过往的美好回忆。
即便已经是春晚的“常客”，闫妮每一次上台前都还是会紧张万分，“毕竟这是一个亿万观众关注的舞台”。对舞台、观众始终怀有敬畏心，是闫妮多年来不变的准则。
褪去“明星”外衣，私下里的闫妮脸上始终挂着标识性的微笑。在她身上，你可以感受到娱乐圈里少有的真诚感，即便是初次见面的人，也能在交谈中卸下心防，仿佛老友般亲昵互动。闫妮不爱说假话，更有让人敢说真话的魅力。
曾经有演员对她说，“闫妮你长得太普通了。”闫妮笑着回复，“我还以为你会说啥好词呢？我也觉得自己长得很普通。”
谁知对方话锋一转：“正是因为你的普通，演戏不会让人出戏，可能将来你的职业生涯会比别人更长一些。”
“普通并不是一件坏事。”闫妮认可这句评价，“我确实不是长相或者条件很出众的人，以前可能是需要我演很多次配角，之后大家才会认识我，慢慢、慢慢地我才会演到一个主要的角色。”
好在她不贪心又足够努力，曾经觉得有戏拍就很幸福的闫妮，用无数个大大小小的角色为自己铺出一条通往主角的路。
或许在一些人眼中，“普通”是劣势，而闫妮清楚“普通”才是人间常态，是认识自我的第一步。
以下是闫妮的自述，根据对话内容整理。
“他们从来不觉得我是明星”
小时候我生活在西安的南小巷，差不多一直生活到初中毕业，那里就是我的“小巷人家”。
我们过去的邻里关系跟剧里一样，随便喊一嗓子全都能听见，隔壁家干了啥、吃什么饭都清清楚楚。我们的关系几十年了都还在，现在父母年纪大了，我有时候在外面拍戏照顾不过来，还是我过去的朋友、校长，和这群邻居帮我来照顾我爸妈。
我原来有个邻居身体不太好，我们就帮她在网上查到，有个医院的医生能给她做手术。后来她来北京看医生，也是我陪她一起，我也不认识医生，就四处帮忙打听陪着她看病。
我们是从小到大的交情，她也从来没觉得我是个明星，我们有什么忙都是互相帮。比如，我有事的时候把父母交给她，我会很安心。
说来也奇怪，现在邻居之间就很难有这种深厚的感情，可能对面的邻居还能知道是谁，但你说楼上楼下住的人你认识吗？有一天，楼上有个人来问我“你是不是买药送到我家了”？他敲门，我都不敢开，因为真不认识。
我挺怀念以前的日子，比如我有时候叫朋友来家里，我们就一直聊着以前的事，其实都聊了800遍了，但每次还在聊。我也回过我的南小巷，可惜那儿的楼太老了，几乎全都拆了。
我印象特别深的是，有一次我在西安拍戏，当时有个邻居恰巧看到我，我俩是5岁的时候一块玩，有40多年都没见过面了。第一天的时候，她就站在人群里喊我“闫凯艳”，我当时还纳闷，这人怎么知道我叫闫凯艳？但是她也没上前找我，就这么过去了。
没想到第二天她又来了，还是喊着“闫凯艳”，我说这人怎么连着两天都叫我是啥意思呀？我就过去问她，你是谁呀，怎么老叫我闫凯艳？她就说了名字，我这才记起来，还问她昨天咋不直接来找我？她就说，我找你干嘛，你要不认识我，反正第二天我还来喊你。
特别好笑的是，我几乎记不清我俩小时候一块玩时的事了，因为我跟她不是一个单元的，她是五单元的，我是四单元的。但我记得她奶，她奶可厉害了，我每次去她家都特别害怕她奶，我和她说，我现在都记得她奶的样子(笑)。
将人生不如意都谱成曲
今年除夕，我和蒋欣一起在春晚给大家表演，唱歌我俩都不是专业的，候场的时候就互相鼓励着，恍惚间仿佛回到了拍《小巷人家》的日子。
一开始正午找我来合作，我当时特别兴奋。他们让我看看剧本，还记得看完我就说，我咋觉得宋莹好像更出彩？
因为我这个人还是有很多的技能，还想施展一下。但我一看黄玲这个人咋感觉有点，说不出来的那种感觉，不太好掌握。后来我在剧本上写了很多东西，也拿着去找导演讨论过两次剧本，慢慢地在演戏的过程中，才感受到黄玲的魅力。
相比于宋莹和林工那种理想夫妻，黄玲和庄超英这对就是比较真实、现实的夫妻，可能不管在哪个年代，这种夫妻都很常见。他们俩可能是通过别人介绍，双方大部分条件差不多，就这么在一起了。
庄超英是一个搞教育的人，初中毕业的黄玲对教育、文化还是很崇敬的，会想着找到这样一个人，之后生了孩子对孩子的教育也是好事。但谁能想到，两人在一起后慢慢发现对方的家庭是“那样”的。
不过那个年代的人怎么着都是过一辈子，如果是现在的人肯定就不过了。我也看到网上很多人说还不如别过了，可是你要是真离了，也未必就能保证更幸福。
胡适曾经说过，“世间最可厌恶的事，莫如一张生气的脸”。有时候越是自己的亲人，越会将自己不堪的一面展露出来，但黄玲不是这样的人，她很尊重自己的儿女、亲人。
比如对待鹏飞(庄超英妹妹的儿子)，黄玲依然拎得清，即便隔了丈夫这层关系，但她不卑不亢，恰到好处地给予鹏飞亲情与爱，后来这些也反哺了回来，对吧？
我们讲“人生不如意事十之八九”，但黄玲把这八九分的不如意都变成了美好的东西，所以最后她才会真的发自内心地说“我好幸福啊”。
这个角色其实不好演，要去挖很多细节。比如我在对女儿说“你让我很失望”的那场戏，其实我早就想好要在戏里吹口琴，还特地去买了三把口琴。
黄玲一直都说宋莹永远跟我站在一起，但是庄超英从来没跟我站在一起，可是那天我第一句话就跟女儿说，我今天跟你爸站在一起，首先表明了我的观点，最后我跟她说你让我很失望。
说完这句话，黄玲吹了一段口琴，剧里呈现的就是我的一个背影。我其实现在也不会吹口琴，也不知道为啥我觉得我就要吹(笑)，但在那一刻吹上一段口琴来烘托氛围，就很有一种电影感。
其实人生就像一首曲子嘛，它有各种章节，可能我这一个章节就到这了，最后用一段音乐来化解我和女儿(之间的冲突)。
该醺时醺，该醒时醒
这些年来，我身边的人一直没有太多变化，我也就没怎么变，但演戏不一样。
人们常说，艺术来源于生活，高于生活。所以即便是演生活剧，除了要生活，更要演，一定要有设计。我该怎么让人物丰富起来？其实就是我对生活的一种提炼，给她设计故事、准备道具、调整节奏等等，需要大量的思考。同时观察对手的表演，他们有什么变化，我也要调整我的变化。
前阵子我看到沙溢瘦了好多，我还挺感慨的，他说人生有时候是需要一些改变，我觉得演员也一样。就像《武林外传》之前，我也不知道我能演喜剧，我只演过小品。
早些年接不到戏的时候，是郭达老师带着我去演小品，那个时候我和许多老师都合作过，黄宏老师我们也一起演过。
但我还真是从来没问过为啥会挑中我，等下次见到郭达老师我一定问问。演小品和演喜剧不一样，小品有它的节奏，而喜剧比正剧还难，因为你想让别人笑，而且是发自内心的笑，不容易。
我小的时候可能也有人说过我有意思，但没有人系统地说过我有意思，我也不知道我哪儿有意思。
不过我这人确实好像走到哪儿都挺喜剧的，就像《小巷人家》之前我和蒋欣没合作过，我们俩的第一场戏就是吃冰棍。我那个冰棍也挺奇怪，怎么到我手上就掉了半根，我就拿着吃，她见了就笑。本来她就比我高，我感觉跟她在一起很有安全感，之后她有啥都跟我说，我们俩就这么亲近起来。
现在大家总说我“微醺”，我都搞不明白这是从哪儿来的，有时候他们说我这句话的时候，我看他们还笑了。我就想只要你们高兴就行，大家觉得开心也是对我的一种肯定。
我还是我这个人，该醺的时候醺，该醒的时候也醒的。(完)
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